Kommentaren

Det store eländet

Gjennom sommeren har en linje fra en av barndommens sketsjer kvernet i hodet mitt. Nærmere bestemt Povel Ravel-monologen med nyhetsoppleseren som i sin bulletin utelukkende har elendighetsbeskrivelser: «Godafton! Från dagens sammanträde i FNs elände elände elände elände, elände den ryske elände elände elände. I Vita huset har elände president elände Johnson elände. General elände Gaulle elände, enligt ett elände från Paris.» Elendigheten blir til slutt så massiv at nyhetsoppleseren går over til å finne på små og store gladsaker. Men den biten har jeg glemt. For i min familie er «elände, elände, elände» blitt en stående kommentar å ty til når verden er i ferd med å gå av hengslene. Slik den delvis har gjort siden mars. En tilstand som ikke har blitt bedre i løpet av juli, men som tvert imot er forverret med stigende smittetall.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.