Intervju

Kooperativ

Gorillaz har vore med på å normalisera sam­arbeidskulturen i popen, meiner Damon Albarn.

UNGDOMMELEG: Damon Albarn fyller 55 i neste månad. Foto: Warner MusicUNGDOMMELEG: Damon Albarn fyller 55 i neste månad. Foto: Warner Music

Svart caps, dongerijakke, briller, halskjede – Damon Albarn fyller 55 i neste månad, men ser bestemt ungdommeleg ut, i ei blanding av try-hard -klesstil og det faktum at han rett og slett held seg veldig godt. Over Zoom-linje frå London verkar han fyrst å kjeda seg, men kviknar til etter kvart. Og for all del: Gorillaz har hatt for vane å gjera fleire intervju in character – som animerte karakterar – så det er fyrst og fremst ein letnad at Albarn er seg sjølv.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.