Intervju

Øyeblikkets frihet

Hallo på Dior: Sammen med Isah sto Bylarm-debutant og -headliner Dutty Dior bak en av fjorårets aller største norske hits.

MOT NORMALT: Dutty Dior tror fansen hans trenger noen å se opp til. Slik han selv trengte noen å se opp til, da han tidlig i tenårene flyttet fra Søndre Nordstrand til Jessheim og plutselig ble «den svarteste av de svarteste». Og de eneste han kunne relatere til var rappere som Travis Scott, Young Thug og Kid Cudi – musikken deres, men også stilen. klassekampenMOT NORMALT: Dutty Dior tror fansen hans trenger noen å se opp til. Slik han selv trengte noen å se opp til, da han tidlig i tenårene flyttet fra Søndre Nordstrand til Jessheim og plutselig ble «den svarteste av de svarteste». Og de eneste han kunne relatere til var rappere som Travis Scott, Young Thug og Kid Cudi – musikken deres, men også stilen. klassekampen

Hva i alle dager skal dette bety?Det er ikke første gang noen har tenkt dette, verken første eller femte gang de har hørt en ny låt av Dutty Dior. Men altså. Jeg prøver å transkribere det som strømmer ut av monitorhøyttalere i et siderom i et studiolokale i en bakgård i Skippergata i Oslo, sånn noenlunde fonetisk ned på blokka: Kan jeg få ssjegge no’ lau? Alleeeeloujah. Føle meg hårni. Jeg sa at din sjærlihet er som dø daup – o oui – gi meg meer – ou ya.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.