Intervju

Høyt og lavt

Ariadne Loinsworth: Inne i sitt andre år som sanger-låtskriver – det neste året skal hun bruke til å finne uttrykket sitt.

Det er få norske byer framskrittet har harvet verre over enn stakkars lille Sandvika, en gang kjent for sitt unike, vakre lys (spør Claude Monet!). I dag har det bokstavelig talt havnet i skyggen, klemt inn mellom det verste av tre verdener; trafikkmaskinen E18, sosialdemokratisk brutalistiske og den utilslørt gigantomane åttitallsvulgærkapitalismen som fikk sitt forvokste tempel i Storsenteret. Selv på en solfylt vinterdag, nede ved elven hvor Monet hang, i «gamle Sandvika», føler man seg virkelig fysisk kvalt av slike omgivelser. Hva kan gro på slik grunn?

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Essay

Hva gjør noe fengende?

En god popmelodi trenger ikke nødvendigvis å overraske oss, skriver Ketil Kinden Endresen.

Album

Gjennom porten

Solid fra Bjørnstad og Haga, men melodiene fester seg ikke.

Kommentar

Wham i Kina

Jeg har fulgt manager, låtskriver, forfatter og filmskaper Simon Napier-Bell tett siden debutboka «You Don’t Have To Say You Love Me» fra 1983. På 60-tallet var han en kontroversiell manager for bl.a. The Yardbirds og Marc Bolan, mens på 80-tallet var han mannen som tok Wham til det kommunistiske Kina, som første vestlige popgruppe. Kina hadde vært lukket mot omverdenen noen tiår etter 1949-revolusjonen. Markedsreformen og den økonomiske åpningen kom i 1978 mens full integrering i verdensøkonomien først skjedde i 2001. I forbindelse med premieren på dokumentaren «Wham! 10 Days in China» 28. juli i år lempet Napier-Bell noen fornøyelige anekdoter på Substack-siden sin. Det var i mai 1983 på Bombay Brasserie, South Kensington i West London det skjedde. Napier-Bell og management-partneren Jazz Summers hadde sitt første middagsmøte med sin nye signering, Wham.