Essay

Hvem hva woke

I den globale kulturkrigen er «woke» en altomfattende stråmann. Vi ser nærmere på begrepets historiske røtter i musikken.

LÅNTE FJÆR: Donald Trump danset på høyrefløyen til «indianeren» fra Village People, på forfesten til presidentinnsettelses-seremonien,søndag som var. Foto: AP Photo/Evan VucciLÅNTE FJÆR: Donald Trump danset på høyrefløyen til «indianeren» fra Village People, på forfesten til presidentinnsettelses-seremonien,søndag som var. Foto: AP Photo/Evan Vucci

Mandag ble Donald Trump innsatt som USAs 47. president, fire år etter at han brukte alle lovlige midler og en god del til for å klamre seg til makta som den 45. Bare en ukes tid etter presidentvalget i november proklamerte Senterpartiets Ola Borten Moe her hjemme at Trumps seier innebar at «woke» var dødt. Det var han langt fra den eneste som hevdet. Hva nå enn den påstanden egentlig skal bety. I Borten Moes kronikk i VG var «woke-døden» definert som at klima, globale menneskerettigheter, kjønnskamp og Black Lives Matter nå var tatt av den globale eller nasjonale politiske dagsordenen.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.