Anmeldelse

Gamle bikkjer, ny frisk

Vestkystrap-legender i uforskamma fin form.

Daz og Kurupt: Dogg Pound med Snoop Dogg som superreserve i sjefsstolen. Foto: Death RowDaz og Kurupt: Dogg Pound med Snoop Dogg som superreserve i sjefsstolen. Foto: Death Row

Tha Dogg Pound

W.A.W.G. (We All We Got)

Album

Death Row Records

I 2022 kom nyheten: Vestkystrap-ikon Snoop Dogg hadde kjøpt opp (konkursboet etter) Death Row Records. Altså plateselskapet som ga ut det klassiske debutalbumet til Snoop (den gang Doggy Dogg), «Doggystyle», for drøyt tretti år siden, høsten 1993. I løpet av et knapt tiår etter dét klarte selskapets brutale medstifter Suge Knight å rasere ryktet til gangsterrap-flaggskipet fullstendig, først og fremst gjennom en lang rekke brutale voldsepisoder, i offentligheten og i lukkede korridorer – inkludert innspillingsrom.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.