KonsertFestivalrapport

Tro mot seg selv

Vossa Jazz våger, og ved å våge blir de en festival som både lever og leverer.

MIRROR IMAGE: Bassist Ole Morten Vågans (relativt) nye «fest av et band». Foto: Mathilde Lindstad Movik/Vossa JazzMIRROR IMAGE: Bassist Ole Morten Vågans (relativt) nye «fest av et band». Foto: Mathilde Lindstad Movik/Vossa Jazz

Ned trappa fra perrongen på Voss stasjon er det en vegg av plakater fra tidligere års utgaver av Vossa Jazz. De henger der nesten som diplomer, som hint om at Voss er stolte av festivalen sin. Og det har de god grunn til å være. Om den er relativt beskjeden i størrelsen, så har programmet vært av det ambisiøse slaget, helt siden den første utgaven gikk av stabelen i 1974. Den gang kunne de blant annet skilte med Jan Garbarek Quartet og Mal Waldron Quintet.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.