Albumessay

MORILD

Kulturkriger: Kanye Wests konfrontasjon med «kanselleringskultur» er forutsigbart problematisk, men hva med musikken?

KAN YE FÅ KOMME INN: Rapperen Kanye West – snart bare Ye? – entrer stadion i Atlanta under den første av tre ekstravagante lyttefester for albumet «Donda». FOTO: KEVIN MAZUR/GETTY IMAGES Kevin MazurKAN YE FÅ KOMME INN: Rapperen Kanye West – snart bare Ye? – entrer stadion i Atlanta under den første av tre ekstravagante lyttefester for albumet «Donda». FOTO: KEVIN MAZUR/GETTY IMAGES Kevin Mazur

Det nye albumet til Kanye West er et nytt kapittel i en popkulturell saga mange har forsøkt å avskrive. Helt fra West vinteren 2016, mot slutten av sin foreløpig siste konsertturné, tråkket lenger over grensen enn mange er villig til å tilgi ham, og ga sin offentlige støtte til daværende presidentkandidat Donald Trump. Riktignok sammenfalt dette med et høyst alvorlig mentalt sammenbrudd, og en bipolar-diagnose som har blitt like offentlig i årene siden. Men uten antydning til den typen offentlig botsgang samtiden forlanger, og som åpenbart ikke er en del av Wests natur. Eller for den saks skyld hans teologi – Make me new again / I repent for everything that I’ma do again, som det sarkastisk synges på låta «New Again».

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.