Natteliv

Festen er (ikke) over

Vil du være med på stranda: Og danse som om regningen aldri kommer, i den spede opptakten til ravehøsten tjuetjue.

RETT FØR KLIMAKS: Det koker på gulvet foran DJ-båsen, eller på gresset rett innafor stranda om du vil, rett over klokka ett natt til søndag, godt og vel en time etter at hele landets legale uteliv er stengt ned grunnet smittevernhensyn. RETT FØR KLIMAKS: Det koker på gulvet foran DJ-båsen, eller på gresset rett innafor stranda om du vil, rett over klokka ett natt til søndag, godt og vel en time etter at hele landets legale uteliv er stengt ned grunnet smittevernhensyn.

Det er lørdag, snart natt til søndag åttende august og jeg sitter på et svaberg på en knøttliten odde i utkanten av et populært badefelt i Oslo. I relativt trygg sosial distanse til små klynger av festklare unge voksne rundt om på svaberget, på plenen, under trær og på den lille stranda rett innafor her. Ja, et par ekstra festklare står og vugger litt i selve vannet, svært sensommerlig i takt til musikken. For det finnes musikk. Fram til nå ganske laidback og forholdsvis pyntelige houserytmer, noen vil kanskje kalle det musikk som er mastret ekstremt godt. Og som gradvis, etter hvert som vi nærmer oss midnatt, har glidd over i en mer nostalgisk nittitalls-vibb, passende nok et slags nikk til lyden av den opprinnelige europeiske rave-æraen, med hissige synthorgel-hugg, små repetitive vokalsnutter og signatur-trommeloops.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.