Konsert

Riksarkivaren

Noel live: Noe gammelt, noe nytt, noe lånt og noe blått.

Noel Gallagher’s High Flying Birds

Zenith. Die Kulturhalle

München, 12. april

Peak britpop må ha vært sommeren 1996 da 2,6 millioner fans prøvde å få tak i billetter til Oasis’ to Knebworth-konserter. I 2016-dokumentaren «Oasis: Supersonic» makter likevel gitarist, låtskriver og bandleder Noel Gallagher å tone ned sin rolle i det hele. Han ber oss glemme låtene og bandet, og heller fokusere på det utrolige i at så mange tok del i en slags felles tidsånd. Det overraskende med utsagnet er at det kom fra en vanligvis kjepphøy fyr som i løpet av to korte år hadde gitt verden genistreker som «Supersonic», «Live Forever», «Wonderwall» og «Don’t Look Back in Anger». Utsagnet gir imidlertid mening når man ser på karrieren etter at Oasis ble oppløst i 2009. Fra og med 2011-platedebuten for Noel Gallagher’s High Flying Birds har han latt være å skue tilbake mot Oasis’ heyday, og det lengste steget bort derfra kom med fjorårets tredjealbum «Who Built the Moon?».

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.