KonsertFestivalrapportFestival

De gamle er eldst

Med noen unntak var det veteranene som imponerte flest under årets Øya.

NICK CAVE: Kommuniserer med sitt publikum. Foto: Johannes Granseth/ØyaNICK CAVE: Kommuniserer med sitt publikum. Foto: Johannes Granseth/Øya

Øyafestivalen

Tøyenparken

12.–15. august, Oslo

Tøyenparken lå klar og grønn foran oss, med antibac, kanelbolle og festrøyk i lufta. Sammenblandede diskanter fra konkurrerende PA-anlegg trengte seg fram, og i hendene bar vi resirkulerbare begre. Men hvor i all verden hadde det blitt av Generasjon Z, de som dominerte fjorårets Øya-dager med Charli XCX og Chappell Roan? Var de på Oslojazzen, på Mela, på solformørkelsesfest, eller hadde de tatt Ravis oppfordring om å boikotte festivalen på alvor? De var nesten ikke å se på Tøyen, selv om det kunne virke sånn ved første øyekast, så mye glitter som satt på kjakene til Øya-publikummet.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.