Coveret

Lyset, løvet, lux

Veslemøy Narvesen

Letting All Light Through

Jazzland

Ute 16. januar

Hvem er det som ligger her i høstløvet og er skrelt inn til margen? Beina er bare tynne flak av det de var, men hendene og hodet har fortsatt kjøtt og substans. Er hen slått i bakken, har hen falt om på grunn av disse flakbeina, eller ligger hen bare på ryggen i en park og myser mot sollyset som glimrer gjennom løvkronene? Eller har coverartisten kanskje sett bildet av Heida Karine Mobeck på side 3, og latt seg inspirere vilt og uhemmet!? Albumet heter i alle fall «Letting All Light Through», så det er mulig hånden som holdes opp av personen her skygge for, slipper inn, eller i alle fall filtrerer, lyset.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.