KonsertOpera

Den stille havfruen

Tatjana Gürbacas «Rusalka» krever noe, kanskje for mye, av publikum.

STREKKER SEG: Rusalka vil opp og ut, og har stor tro på kjærligheten. Men er det lurt, da? Foto: Erik Berg/DNOBSTREKKER SEG: Rusalka vil opp og ut, og har stor tro på kjærligheten. Men er det lurt, da? Foto: Erik Berg/DNOB

Antonín Dvořák

Rusalka

Jaroslav Kvapil (libretto)

Sara Jakubiak (Rusalka), Dmytro Popov (Prinsen), Edward Gardner (dir.), Tatjana Gürbacka (regi)

Den Norske Opera & ­Ballett, 24. august

I 2027–2030 settes Richard Wagners «Nibelungens ring» opp i Oslo. Det hele kulminerer med at syklusen skal spilles konsentrert i løpet av en uke – og da vil rettes operaverdenens blikk mot Norge. I forrige uke annonserte Den Norske Opera & Ballett at tyske Tatjana Gürbaca blir regissør, og selvfølgelig kom annonseringen beleilig rett før premieren på hennes «Rusalka». Vel så mye som å se forestillingen i seg selv, er spørsmålet på manges lepper: Kan vi ut fra «Rusalka» gjette om Gürbaca er et godt valg for å regissere Ringen?

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.