Trippelalbum

Trøndersk tryllefløyte

Orkester Nord finner kreative løsninger på Mozarts mest folkekjære opera.

DIRIGENT OG ORKESTER: Martin Wåhlberg leder Orkester Nord gjennom en imponerende Mozart-tolkning. Foto: Antoine ThiallierDIRIGENT OG ORKESTER: Martin Wåhlberg leder Orkester Nord gjennom en imponerende Mozart-tolkning. Foto: Antoine Thiallier

Mozart

Die Zauberflöte

Orkester Nord, Martin Wåhlberg (dir.)

Walser, Pollak, Williams, Texier, Kohl, Bergersen, Trommenschlager

Aparté

W.A. Mozarts (1756–91) opera «Tryllefløyten» (1791) er i en sjanger for seg. Den blir sett på som et Singspiel, fremført på tysk snarere enn italiensk, og med mye talt dialog. Ofte blir dialogen kuttet i våre dager, men på den nye innspillingen til Orkester Nord, under ledelse av Martin Wåhlberg, fremføres dialogene i sin helhet. Ikke bare er dette en måte å søke tilbake til Mozarts tid, men det understreker også at «Tryllefløyten» ble skapt som teater for underholdning og opplysning, like mye som det er en opera med vakre sanger.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.