Rapport

Påskestemning i Berlin

Klassisk-tilbudet i Tysklands hovedstad er til å bli svimmel av.

Magnus Andersson
TIDLIGERE I APRIL: Bachs «Matthäus-Passion» in der Philharmonie Berlin. Foto: Fabian SchellhornTIDLIGERE I APRIL: Bachs «Matthäus-Passion» in der Philharmonie Berlin. Foto: Fabian Schellhorn

J.S. Bach

Matteuspasjonen

Album

RIAS Kammerchor, Akamus, Justin Doyle (dir.)

Berlinfilharmonien, 6. april

«Skjebnens makt»

Paolo Carignani (dir.), Frank Castorf (regi)

Deutsche Oper, 7. april

Verk av J.S. Bach & Beethoven

Berlinfilharmonien, 9. april

Av verkene som oftest blir omtalt som historiens største, tror jeg at J.S. Bachs «Matteuspasjonen» troner øverst på lista. Selv om vi har å gjøre med et kirkemusikalsk verk, understreket settingen i Berlinfilharmonien dets religiøse potensial. Musikerne var nemlig de utrolige instrumentalistene i Akademie für Alte Musik Berlin (Akamus). Sammen med de erfarne tidligmusikkperfeksjonistene i RIAS Kammerchor Berlin, lot de selve klangene i den legendariske konsertsalen åpne veien til Gud gjennom musikalsk bønn. Intet mindre.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Bli abonnent

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.