Den avdøde kulthelten Per Bergersen er endelig tilgjengelig på vinyl igjen. Uten at alle gleder seg over det.
Per Bergersen ble født i Australia av norske foreldre, kom til Røros da han var fem, ble «delvis økonomisk uavhengig» som 13-åring da mora døde og etterlot ham en arv, påbegynte en utdannelse som bilmekaniker og lærte seg å spille gitar. 29 år gammel, i slutten av juni 1990, ble han skutt og drept av en kamerat under litt uklare omstendigheter, dagen etter at han hadde spilt en solokonsert på Thomasgaarden i Røros.
Allerede abonnent? Logg inn
I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.
Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.
Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.