Intervju

Starten på resten

Lars Vaular har fortsatt en trang til å gjøre det utypiske. Men skrekken for å bli en politisk rapper har han lagt fra seg.

RETT OPP OG NED: Vaular oppi Økern-tårnet, seksti meter over bilene og snøen og «de derre shady bygningene». RETT OPP OG NED: Vaular oppi Økern-tårnet, seksti meter over bilene og snøen og «de derre shady bygningene».

Sjølv i et salig snøkaos er Økern grå. Det er torsdag formiddag, og fotografen er den eneste som er presis: Journalisten har gått seg vill i det smådystopiske landskapet, mens Lars Vaular sjølv sitter fast bak en strøbil. Vi skal møtes i sistnevntes studio, som ligger i «Kulturtårnet»: et 67 meter høyt tårn blant rykende fabrikkpiper, skrapbilforhandlere og spagettikryss. På fredag slippes nemlig Vaulars åttende album, «Vintage Velour», der Økern-landskapet spiller en stor rolle. Samme dag starter han en norgesturné i Tromsø.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.