Albumessay

LYD OG BILDE

It’s album time: Röyksopp er tilbake i godt, gammelt slag på «Profound Mysteries», uten at det føles helt nytt og friskt nok.

THOSE NORWEGIANS: For mer Röyksopp, besøk hjemmesiden deres og «Press R». FOTO: STIAN ANDERSEN THOSE NORWEGIANS: For mer Röyksopp, besøk hjemmesiden deres og «Press R». FOTO: STIAN ANDERSEN

Grepet av øyeblikkets tidsånd, gir det mening at artister går høyt ut og sier at de ikke skal lage det samme igjen, i hvert fall ikke slik de gjorde det før. For deretter, som i tilfellet Röyksopp, å gjøre nettopp det. Da duoen i 2014 slapp albumet «The Inevitable End», postulerte Svein Berge og Torbjørn Brundtland at de aldri mer skulle gi ut noe i albumformat. Men her er vi, under tiåret senere, og Röyksopp slipper «Profound Mysteries».

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.