Musikkfilm

Harlem shuffle

En Questlove-film: Debutregissør treffer blink og mer til.

SEKS SØNDAGER I HARLEM, 1969: Samtidig med Woodstock og månelandingen spilte Sly Stone, Nina Simone, Gladys Knight & the Pips, Mavis Staples og Mahalia Jackson, B.B. King og flere med dem i New York City. FOTO: SEARCHLIGHT PICTURES SEKS SØNDAGER I HARLEM, 1969: Samtidig med Woodstock og månelandingen spilte Sly Stone, Nina Simone, Gladys Knight & the Pips, Mavis Staples og Mahalia Jackson, B.B. King og flere med dem i New York City. FOTO: SEARCHLIGHT PICTURES

«Summer of Soul

(...Or, When the Revolution

Album

Dokumentar regissert av Ahmir «Questlove» Thompson

Could Not Be Televised)

Album

Searchlight Pictures/Hulu/Disney+

Under klippingen av norgesaktuelle «Summer of Soul», nå tilgjengelig på Disney+, sa produsent Joseph Patel til debutregissør Ahmir «Questlove» Thompson at «I don’t know if you want to go ‘Kumbaya’ with this». Det resulterte i at Questlove – renessansemenneske og The Roots-trommis – flytta på et par essensielle scener. Viktigst blant dem: Opptaket av Mavis Staples og særlig hennes forbilde Mahalia Jackson som synger fletta av gospelklassikeren «Take My Hand, Precious Lord» like etter at Jesse Jackson har fortalt, med en pastors patos, om den dagen Martin Luther King jr. ble myrdet, i Memphis 1968.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.