Ved veis ende

En ekte «G»

Gregory «Shock G» Jacobs 1963-2021: Jovial undergrunn.

FUNK OG POLITIKK: To sider av samme sak for disse vanligvis så festglade to – nylig avdøde Greg «Shock G» Jacobs fotografert sammen med sin venn, kollega og uttalte forbilde George Clinton i september 2012, under det førtiandre landsmøtet til Congressional Black Caucus Foundation i Washington, DC. FOTO: MONICA MORGAN/WIREIMAGE/GETTY Monica MorganFUNK OG POLITIKK: To sider av samme sak for disse vanligvis så festglade to – nylig avdøde Greg «Shock G» Jacobs fotografert sammen med sin venn, kollega og uttalte forbilde George Clinton i september 2012, under det førtiandre landsmøtet til Congressional Black Caucus Foundation i Washington, DC. FOTO: MONICA MORGAN/WIREIMAGE/GETTY Monica Morgan

Hvor lyttinga leder oss, når en musikalsk stemme man har fulgt gjennom hele ens ungdomstid og over i voksenlivet går bort, slik som da Greg «Shock G» Jacobs fra rapkollektivet Digital Underground ble funnet død i et hotellrom i Tampa torsdag 22. april, kan på samme tid være tilfeldig og ganske talende. Selv var jeg innom debuten «Sex Packets» fra 1990, den med både 1989-gjennombruddet «Dowutchyalike» og den massivt rumlende klubbhiten «Humpty Dance», der Shock G påførte seg løsnesa han aldri helt ble kvitt, som sitt rap-alter-alter ego, «Humpty Hump».

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.