Konsert

Tidens ånd

Transkontinentalt: Bugge Wesseltoft og Marjan Vahdat først ut i konsertserie på tvers av kontinenter.

I LØSE LUFTA: Forrige onsdag fremførte Marjan Vahdat nok en gang sine idiosynkratiske vokaltolkninger av tekstene til persiske poeter fra Rumi og Hafez til deres nåtidige etterfølgere, live i Jakobskirken. Men denne gangen på internett-link fra Canada, til Bugge Wesseltofts semi-improviserte og tidsforskjøvede akkompagnement foran publikum i Oslo (og på nett). FOTO: MARIANNE LYSTRUP I LØSE LUFTA: Forrige onsdag fremførte Marjan Vahdat nok en gang sine idiosynkratiske vokaltolkninger av tekstene til persiske poeter fra Rumi og Hafez til deres nåtidige etterfølgere, live i Jakobskirken. Men denne gangen på internett-link fra Canada, til Bugge Wesseltofts semi-improviserte og tidsforskjøvede akkompagnement foran publikum i Oslo (og på nett). FOTO: MARIANNE LYSTRUP

Fra og med januar i år skulle Kulturkirken Jakob markere tjue års jubileum som et av konsert-Oslos mest særegne spillesteder, i den gamle kirka ved Eventyrbrua over Akerselva i Oslo – som for øvrig, dagsaktuelt nok, også var arena for minst ett rent ut legendarisk illegalt rave i de femten årene som gikk mellom ordinær kirkedrift opphørte i 1985 og til Kulturkirken ble til i 2000. Av vel kjente årsaker ble jubileet mildt sagt amputert før det rakk å komme ordentlig i gang, i mars. Men forrige uke var det endelig tid for slå opp kirkas dører igjen, om enn for et begrenset antall publikummere og med etter hvert vel kjente forholdsregler på plass. Og først ut var den første av tre konserter som kom til som et håndfast resultat av Norsk kulturråds ekstraordinære søknadsrunde i våres, som skulle stimulere til nye måter å produsere og formidle kunst og kultur på under den pågående pandemien.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.