Essay

En utvidelse av kanon

Louisianas store utstilling av surrealismens kvinner utvider forestillingen om hva og hvem kunstbevegelsen innbefattet.

Maria Kjær Themsen
FRIGJØRENDE: Når den kvinnelige kroppen har fungert som modell for det mannlige blikket gjennom hele kunsthistorien, er det frigjørende å se en naken mannsskikkelse i samme posisjon. Dette er Leonor Finis «Jordgudinne våker over en ung manns søvn» (1946). FOTO: VG BILD-KUNST, BONN 2019 FRIGJØRENDE: Når den kvinnelige kroppen har fungert som modell for det mannlige blikket gjennom hele kunsthistorien, er det frigjørende å se en naken mannsskikkelse i samme posisjon. Dette er Leonor Finis «Jordgudinne våker over en ung manns søvn» (1946). FOTO: VG BILD-KUNST, BONN 2019
USTABILT: I de kvinnelige surrealistenes selvportretter er blikket og kroppen aldri i en stabil posisjon. Frida Kahlo: «Selvportrett med tornehalsbånd og kolibri» (1940).FOTO: NATHAN KEAY, MCA CHICAGO | VILL: Claude Cahun er så vill og radikal at hun selv i dag framstår nådeløs i sin kritikk av kjønnsrollene. Her er hennes «Selvportrett (‘Du kan ikke kysse meg … Jeg trener’)» (cirka 1927).

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Bli abonnent

Kultur

Festival

Festi­valens nye VIP-tilbud lover «den perfekte kombi­na­sjonen av festival og komfort». Øya er blitt til flere øyer, mener kritiker.

Scenekunst

Bransje­ve­teran Tove Bratten mener både regje­ringen og Kultur­rådet fortjener et kritisk blikk etter nedleg­gelsen av Verdens­teatret.

Akademia

Flere har hevdet at Norge bruker for mye ressurser på forsk­nings­by­rå­krati og at Forsk­nings­rådet bør inn­skren­kes. Rådet forsvarer egen posisjon.