ECM 50 år

Tiden før og etter

Jubileumshilsen: Mette Henriette debuterte på Manfred Eichers plateselskap i 2015. Det endret landskapet rundt henne.

PÅ ECM: Om Mette Henriettes platedebut skrev vår anmelder dette: «Selv når vi spaserer rolig i Mette Henriettes åpne lydlandskap, begynner veien plutselig å svikte under føttene våre. Her er en uro i det fredelige.» FOTO: ANTON CORBIJN/ECM PÅ ECM: Om Mette Henriettes platedebut skrev vår anmelder dette: «Selv når vi spaserer rolig i Mette Henriettes åpne lydlandskap, begynner veien plutselig å svikte under føttene våre. Her er en uro i det fredelige.» FOTO: ANTON CORBIJN/ECM

En kveld i november. Lufta var skarp. Ingen av oss visste stort om den andre, så det var vel tilfeldigheter som gjorde at vi kom i prat. Eller meningen. Uansett hva det var, så skjedde det. Vi utvekslet noen ord mens bandoneonisten Dino Saluzzi framme ved scenen forberedte seg til andre sett. Bakerst i konsertlokalet skjønte vi fort at vi delte mer enn en interesse for dette instrumentet, som på 1800-tallet reiste med tyske sjøfolk over til et land hvor tangoen var i oppblomstring.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.