Jubileum

Kong Jahn

Teigen 70 år: Før han ble allemannseie dro Jahn Teigen både til København, Israel og et ombygd slott i Frankrike.

TEIGEN I 1976: Da han møtte pressen som frontmann i Popol Ace. FOTO: HENRIK LAURVIK/NTB/SCANPIX Henrik LaurvikTEIGEN I 1976: Da han møtte pressen som frontmann i Popol Ace. FOTO: HENRIK LAURVIK/NTB/SCANPIX Henrik Laurvik

Før han ble en folkekjær entertainer, tok Jahn Teigen sine første skritt som bassist i The Little Stones hjemme i Tønsberg. Det var i 1964, samme år som The Rolling Stones ga ut sin første lp. Urtiden, med andre ord – og svært formative år for norsk pop og rock. Den instrumentale Shadows-bølgen var begynt å ebbe ut, og ble erstattet av beat-band med vokal. Snart spilte Teigen bass og sang i The Enemies, som fikk gi ut tre egne singler i 1967-68, i tillegg til at de backet den lokale barnestjernen Anne Mette Pålsrud.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.