Festspillåpning

Spin-off

Bieito/Knausgårds «Venter»: Festspillene skal ha ros for å gå i dialog med Ibsen og Grieg, selv om det ikke er helt klart hva de vil.

GODE VALG: Mari Eriksmoen i rollen som Solveig og Sarah Derendingers videodesign – med Edvard Grieg Kor til venstre og Bergen Filharmoniske Orkester til høyre. FOTO: THOR BRØDRESKIFT thor brodreskiftGODE VALG: Mari Eriksmoen i rollen som Solveig og Sarah Derendingers videodesign – med Edvard Grieg Kor til venstre og Bergen Filharmoniske Orkester til høyre. FOTO: THOR BRØDRESKIFT thor brodreskift

Midt på hovedscenen i Grieghallen står en stor, hvit kube. Den stråler som om den er opplyst fra innsiden, men så ser vi skyggene til sangerne på utsiden av kuben. Ja, hele koret står i en lang rekke forrest på scenen. Helt bak sitter orkesteret. Og det er stille. Meget stille. Lenge. Og det passer jo til verkets tema, nemlig å vente. Selv etter at Dronningen har tatt sin plass ligger ventingen i lufta. Men sakte skrider dirigenten, Eivind Gullberg Jensen, fram til et sted ute blant publikum, og sammen med Edvard Grieg Kor gir han tone til stillheten i den høytidelige, messende og subtilt ettertenksomme salmen «Guds sønn har gjort meg fri» (tonesatt av Edvard Grieg).

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.