Anmeldelse

Variasjon under full kontroll

Ord føles ustrekkelige i møte med Olav Christopher Jenssens visuelt slående bilder. De lar betrakteren dikte sine egne fortellinger.

SVINGER: «Smile» (1992) er et monumentalt maleri, men vitner samtidig om det visuelle talentet som gjør Jenssen til en av de kunstnerne som bare med noen få streker kan få et bilde til å svinge. ALLE FOTO: THOMAS WIDERBERG, ASTRUP FEARNLEY COLLECTION Thomas@Widerberg.noSVINGER: «Smile» (1992) er et monumentalt maleri, men vitner samtidig om det visuelle talentet som gjør Jenssen til en av de kunstnerne som bare med noen få streker kan få et bilde til å svinge. ALLE FOTO: THOMAS WIDERBERG, ASTRUP FEARNLEY COLLECTION Thomas@Widerberg.no

Astrup Fearnley Museet, Oslo

Står til 15. september

Galleri Riis, Oslo

Står til 8. juni

Når Olav Christopher Jenssens (f. 1954) gigantiske lerreter nå fyller de indre salene i den delen av Astrup Fearnley Museet som rommer samlingen, føles det som å være på besøk i en tidligere fase av museets historie.Typisk nok har seks amerikanere – Cindy Sherman, Richard Prince, Nate Lowman, Dan Colen, Jeff Koons og Frank Benson – gått før Jenssen i rekken av jubileumsutstillinger med kunstnere som er særlig godt representert i institusjonens samling. Sammen er disse navnene betegnende for den påfallende vendingen mot kunst fra USA som har preget Astrup Fearnley Museet siden årtusenskiftet.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Kultur

Ny norsk sangbok

Oslo-Biskop Sunniva Gylver nominerer «Sint» av Hilja. – Låta er en opp­ford­ring til alle som har funnet seg i litt for mye.

Kulturuka

Fotball-VM røsker oss ut av våre stivnede vaner og minner oss om at noe annet er mulig.

Kunst

– Jeg var mange turer på Utøya, sier kunstner Matias Faldbakken