KonsertanmeldelseKonsert

Fra tamt til utrolig

Kirkemusikkfestivalen åpnet med wienerklassisk festaften av sprikende kvalitet.

WIENERGUTTER: Fylte Oslo Domkirke lørdag. Foto: Anders LilleboWIENERGUTTER: Fylte Oslo Domkirke lørdag. Foto: Anders Lillebo

Wienerklassisk festaften

Wiener Sängerknaben, Orchester Wiener Akademie, Martin Haselböck (dirigent), Manolo Cagnin (kordirigent)

Verk av Michael og Joseph Haydn samt W.A. Mozart

Oslo Internasjonale Kirkemusikkfestival, Oslo Domkirke, 11. mars

Guttekoret Wiener Sängerknaben åpnet Oslo Internasjonale Kirkemusikkfestival med klanger som neppe er hørt tidligere i Oslo Domkirke. Og da snakker jeg ikke om at harmoniene til den østerrikske komponisten Heinz Kratochwil (1933–1995) var uhørt radikale, men om at wienerguttene sang med en intensitet som få av oss ville trodd var mulig fra barn.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.