Anmeldelse

Til jazz­røttene og forbi

Jason Moran mediterer over legenden og pioneren James Reese Europe.

JASON MORAN: Superpianist, komponist m.m. som spilte under Oslo Jazzfestival i august, både solo og med Trondheim Jazzorkester. Foto: Clay Patrick McBrideJASON MORAN: Superpianist, komponist m.m. som spilte under Oslo Jazzfestival i august, både solo og med Trondheim Jazzorkester. Foto: Clay Patrick McBride

Jason Moran

From the Dancehall to the Battlefield

Album

Yes Records

I 1912 spilte Clef Club Orchestra, et gedigent orkester som utelukkende besto av afrikansk-amerikanske musikere, på Carnegie Hall i New York. Orkesteret, under ledelse av James Reese Europe, ble således også det første – eller i hvert fall blant de første – som fremførte en type synkopert musikk som var en slags forløper til det som senere ble kalt jazz. I årene 1913 og 1914 gjorde Europe et par innspillinger for plateselskapet Victor, blant annet av låta «Castle House Rag» med Europe’s Society Orchestra. Alt dette viktige hendelser i afrikansk-amerikansk musikkhistorie, og dermed musikkhistorien som sådan.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.