EssayBokutdrag

Ingen kommer unna politikken

I dette bokutdraget forteller Razika-medlemmene om å stå for sine politiske prinsipper: det være seg feminisme, Palestina-konflikten eller dyrevelferd.

FIRE FEMINISTER: Men også Razika-medlemmene har hatt holdninger som de blir flaue av å tenke tilbake på, skriver Charlotte Myrbråten. Her poserer bandet i Skostredet i Bergen, 2009. Foto: Helge KvammeFIRE FEMINISTER: Men også Razika-medlemmene har hatt holdninger som de blir flaue av å tenke tilbake på, skriver Charlotte Myrbråten. Her poserer bandet i Skostredet i Bergen, 2009. Foto: Helge Kvamme

Selv om Razika ikke så på seg selv som feminister da de startet bandet, skulle det etter hvert endre seg. Da bandet begynte å reise rundt, møtte de folk som ikke trodde de klarte å plugge inn instrumentene sine selv. De følte seg forskjellsbehandlet og opplevde musikkbransjen som ufeministisk og lite likestilt. Det førte til at de stilte i debatter og var aktive i det offentlige ordskiftet om kjønn og feminisme. Razika ble etter hvert det perfekte bandet å lære ungene sine å like, for å vise unger at alt er mulig, og at jenter bør ta plass – også i en mannsdominert bransje. De ble forbilder.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.