Intervju

FRA ØYA

Ikke kall oss rockere: Isle of Wight-duoen Wet Leg er skarpe, sarkastiske og seriøst sjarmerende gitarmusikere.

WET LEG PÅ LOADED ANDRE HELG I JUNI: Vi håper at den nye Oslo-festivalen har kommet for å bli – og så merker vi oss neste mulighet for å se Chambers (til venstre) og Teasdale (til høyre) live i hovedstaden: 31. oktober på Parkteatret. FOTO: RUNE HELLESTAD/CORBIS VIA GETTY IMAGES Rune Hellestad - CorbisWET LEG PÅ LOADED ANDRE HELG I JUNI: Vi håper at den nye Oslo-festivalen har kommet for å bli – og så merker vi oss neste mulighet for å se Chambers (til venstre) og Teasdale (til høyre) live i hovedstaden: 31. oktober på Parkteatret. FOTO: RUNE HELLESTAD/CORBIS VIA GETTY IMAGES Rune Hellestad - Corbis

Like før duoen Wet Leg skal vræle seg gjennom «Ur Mum», på Loaded-festivalen i Oslo fredag for halvannen uke siden, skriker sanger og gitarist Rhian Teasdale ufrivillig. Hun har mistet plekteret. Reserveplekteret hadde dessuten tape på seg. Og den tape-biten friker henne ut når hun står på scenen. Teasdale rødmer under de lange flettene og beklager forfjamselsen – en sjarmerende del av et entusiastisk og energisk liveshow.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.