Gjestespill

Det lukter av den svenske enhjørningen

Den kontroversielle bransjelegenden Morris Levy hadde følgende slagord: «Oh Lord, Give Me a Bastard with Talent!» Det hang i glass og ramme på kontorveggen hans. Levys slogan spratt opp som en refleks i meg da Dagens Nyheters (DN) gransking av svenske «fake-artister» som er overrepresentert på Spotifys egne spillelister sprakk i forrige uke. Ved å kjøre egne innsamlede data fra Spotify mot STIM (det svenske Tono), og deres opphavsmannsregister, har DN kartlagt et nettverk bestående av hundrevis av artister – hvorav et tyvetall personer står bak mer enn 500 artistnavn. Disse navnene figurerer på spillelister der innholdet bestemmes av Spotify selv.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.