Strømming

Høyt volum

Hver gang vi strømmes: Maria Mena er hitmaskinen fra «Hver gang vi møtes», som preger strømmelistene denne vinteren.

IMPONERENDE LISTEDOMINANS: Maria Mena har pleid å gjøre det godt på hitlistene i jula, men nå varer tydeligvis jula helt til påske, via coverlåter på «Hver gang vi møtes» på TV2. FOTO: VEGARD BREIE vegardphoto.comIMPONERENDE LISTEDOMINANS: Maria Mena har pleid å gjøre det godt på hitlistene i jula, men nå varer tydeligvis jula helt til påske, via coverlåter på «Hver gang vi møtes» på TV2. FOTO: VEGARD BREIE vegardphoto.com

Vi kan leve vårt liv kriminelt / Som en ghettoparasitt i ditt hjem. Nei, det er ikke Hkeems rungende stemme jeg hører på; det er Maria Menas coverversjon. «Ghettoparasitt» er en av fire låter hun i skrivende stund har inne på «Norway Top 50», spillelista som daglig samler de mest strømmede låtene på Spotify i Norge. Felles for alle fire, er at de er coverlåter av andre etablerte artister, og at de er blitt framført i et tv-program, nærmere bestemt «Hver gang vi møtes». Merk så at det også er en coverlåt med koplinger til tv som troner på toppen av Spotifys norske hitliste akkurat nå: Emma Steinbakkens dempede og intime tolkning av Hellbillies’ «Eg gløymer deg aldri» fra tv-serien «Rådebank».

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.