Gjestespill

Fem bud til potensielle festi­val­in­ves­torer

Det har vært et par turbulente år for festivalbransjen og vi har mista noen bautaer på veien. Slottsfjell, Hove Music Festival, Norwegian Wood og nå sist Skral Festival har måttet legge inn årene av ulike grunner. I en NRK-artikkel fra august spådde festivalforsker Reidar Mykletun en ny runde med festivaldød, og kom der med følgende uttalelse: «De stjeler av hverandre, det blir en kannibalisme.» Nå er det ikke første gang ekspertene varsler festivalenes død. Det samme gjorde Asbjørn Slettemark tilbake i 2008, da han var redaktør av bransjemagasinet FaroJournalen. At tilbud og etterspørsel styrer et marked i kombinasjon med kostnad på varen, er enkel bedriftsøkonomi, og det er naturlig å tenke at de konkursene vi har sett nå er et resultat av blant annet dette.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.