Opera

Perfekt for Wagner

Richard Wagner-Festspillene 2019: Musikkmagasinet var til stede under Lise Davidsens debut i Bayreuths Festspielhaus.

KRAFT OG KARAKTER: I Lise Davidsens Elisabeth, her sammen med Manni Laudenbach som Oskar. ALLE FOTO: ENRICO NAWRATH/BAYREUTHER FESTSPIELE KRAFT OG KARAKTER: I Lise Davidsens Elisabeth, her sammen med Manni Laudenbach som Oskar. ALLE FOTO: ENRICO NAWRATH/BAYREUTHER FESTSPIELE

«Deg, dyre sal», med disse ordene tok Lise Davidsen eierskap over verdens mest spesielle operahus, nemlig det i Bayreuth, helt nord i Bayern. Her fikk Richard Wagner i 1876 ferdigstilt Festspielhaus, bygget for å spille hans operaer, hvor de nå årlig feirer hans musikkdramatikk. I år foregår Festspillene fra 25. juli og fram til og med 28. august, med «Tannhäuser» som åpningsforestilling – med Lise Davidsen fra Stokke i Vestfold i hovedrollen som Elisabeth.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.