Musikkfilm

Importert noregs­his­torie

Norsk black metal-historie på ein kino nær deg: Musikar og svartmetallforsker Nina Nielsen har sett «Lords of Chaos».

«TRUE NORWEGIAN BLACK METAL»: Filmen er endå ei overflatisk skildring i rekka av internasjonale produksjonar om den norske svartmetallscena – tidvis underhaldande, men korkje truverdig eller opplysande. FOTO: NORDISK FILM DISTRIBUSJON «TRUE NORWEGIAN BLACK METAL»: Filmen er endå ei overflatisk skildring i rekka av internasjonale produksjonar om den norske svartmetallscena – tidvis underhaldande, men korkje truverdig eller opplysande. FOTO: NORDISK FILM DISTRIBUSJON

Langhåra gutar i dongerijakker, Volvo 740 på norske landevegar, NRK-hallodamer med stort hår og O’boy sjokoladepulver anno 1993. Slike bilete gir flashbacks til Noreg på 80- og 90-talet, men dette er om lag det einaste som kjenst norsk med filmen «Lords of Chaos». Den svenske regissøren Jonas Åkerlund, best kjent for å ha laga musikkvideoar for artistar som Madonna, Metallica, Rammstein, Roxette og Lady Gaga, har staka opp eit manus rundt dei mest sjokkerande hendingane i norsk svartmetallhistorie, kyrkjebrannane, drapa og konflikten mellom Varg Vikernes og Mayhem-gitarist Øystein Aarseth. Men Hollywood-filmen er ei importert norsk historie. Slik har det etter kvart vorte med black metal i Noreg, at vi ser til utlandet for å forstå fenomenet som skaka nasjonen tidleg på 90-talet.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.