Afropop

På sporet av Sudan

Dobbel dose fra Ostinato Records: Mens alle veier fører til Rom, fører også noen taxiturer til Khartoum – og en annen pop.

TO URGAMLE SIDER VED SUDANSK POP: Abu Obaida Hassan & His Tambour til venstre og en sprudlende Abdel El Aziz Al Mubarak & Kam til høyre. FOTO: OSTINATO RECORDS TO URGAMLE SIDER VED SUDANSK POP: Abu Obaida Hassan & His Tambour til venstre og en sprudlende Abdel El Aziz Al Mubarak & Kam til høyre. FOTO: OSTINATO RECORDS

Da Vik Sohonie, grunnlegger av Ostinato Records, en gang tidlig dette tiåret satte seg inn i en New York-taxi, fikk han sin første ledetråd i sin søken etter en sudansk artist. Etter å ha komplimentert sjåføren for musikken han hørte, som han umiddelbart identifiserte som sudansk, ba han om å sette på en skrøpelig innspilling han hadde kommet over flere år tidligere. Han kunne verken navn på artist eller tittel på sangen, men hadde utviklet et lidenskapelig forhold til musikken. Taxisjåføren fra Sudan kunne sporenstreks, da musikken strømmet ut av bilstereoen, opplyse om at dette var Abu Obaida Hassan. Men hvordan i all verden kunne Sohonie, en mann av indisk opphav kjenne til denne musikken, lurte taxisjåføren på?

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.