Intervju

Lys i mørket?

Sånn er livet: Matthew Houcks Phosphorescent viser nye sider på sitt første album på fem år.

GLASSET ER FORTSATT IKKE HALVFULLT: Men Matthew Houck har fått et litt annet syn på tilværelsen, etter et par livsomveltende hendelser. FOTO: DANIEL ARNOLD GLASSET ER FORTSATT IKKE HALVFULLT: Men Matthew Houck har fått et litt annet syn på tilværelsen, etter et par livsomveltende hendelser. FOTO: DANIEL ARNOLD

Vi lever i en tid da rockemusikkens relevans utfordres fra mange hold. Det går an å slå fast at det ikke er rockemusikerne som setter populærmusikkens dagsorden. Men det betyr på ingen måte at det ikke lages interessant, spennende, nyskapende musikk innenfor det som kan sies å være rockemusikkens rammer. En av dem som har lyktes mest med å utvide og utfordre er amerikanske Matthew Houck, nå ute med sitt syvende album under artistnavnet Phosphorescent, «C’est La Vie».

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.