Pianisten

Hører hjemme overalt

COMEBACK: Giganten Horowitz mottar stående applaus i Carnegie Hall i 1965, etter tolv års fravær – «An Historic Return», som det ble hetende på plate året etter. FOTO: ALFRED EISENSTAEDT/LIFE/GETTY IMAGES Alfred EisenstaedtCOMEBACK: Giganten Horowitz mottar stående applaus i Carnegie Hall i 1965, etter tolv års fravær – «An Historic Return», som det ble hetende på plate året etter. FOTO: ALFRED EISENSTAEDT/LIFE/GETTY IMAGES Alfred Eisenstaedt

Når begynte folk å spille barokk på det moderne klaveret? Vet ikke helt. Det jeg vet litt om er at etter Den annen verdenskrig, ble det umoderne å spille Bach på det moderne klaveret. Det vil si å spille Bach i arrangementer gjort av Liszt eller Busoni. I romantikken ble Bach spilt av pianister som gjorde Bach til en høyromantisk klaverkomponist, ved å legge til akkorder og basslinjer for å utbrodere verkene hans. De gjorde Bach til en romantisk klaverkomponist, det vil si til deres samtidige.

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.