Essay

SPIKERPAPPA SYNGER OG FORTELLER OM STORMEN

Intens ungdom med kulturkanon: Artikkelforfatteren fikk i oppdrag å skrive om norsk black metal, med arbeidstittelen «Starten på en bevegelse». En bevegelse som har vokst til å bli en eksportartikkel, som Bergens-bandet Immortal. Foto: Osmose Productions Intens ungdom med kulturkanon: Artikkelforfatteren fikk i oppdrag å skrive om norsk black metal, med arbeidstittelen «Starten på en bevegelse». En bevegelse som har vokst til å bli en eksportartikkel, som Bergens-bandet Immortal. Foto: Osmose Productions

All hail. En av de beste skjendingene av noe som vi ikke den gang visste skulle bli tatt stadig mer seriøst av diverse medieaktører, kunstnere og musikere over hele verden. Analyser selv, men siden det britiske bandet Venom i 1980 grunnla uttrykket BLACK METAL, hadde vi i Norge stadig utbygd sjangeren fra en fragmentert eksistens til et etablert og rikholdig tablatur. Det merkverdige var at det skulle ta så lang tid. Og hvorfor det?

Du må være abonnent for å lese denne artikkelen

Musikkmagasinet

Kommentar

Suno, fornuft

I KI-søksmålenes tid beskytter ikke jussen mot ubehaget.

Kommentar

Live-nasjonen

Igjen diskuteres de høye billettprisene. Denne gangen er det i forbindelse med Karpes planlagte avskjedskonserter i Oslo Spektrum sommeren 2028. Skal du på konsert på de større arenaene i Norge, må du nemlig ut med flere tusen kroner. I forlengelse av diskusjonen ligger også Live Nation og Ticketmasters monopol-liknende markedsmakt, som intensiverer pengegaloppen. Etter at Live Nation tidligere i år ble dømt for monopolvirksomhet i USA, melder spørsmålet seg også her hjemme: Hva skjer når få aktører styrer så store deler av markedet? Og hva er konsekvensene for oss som publikum? Det er noe som er galt i den økonomiske verdikjeden til konsertbransjen om dagen. Og selv om dette er mer synlig i andre land enn Norge, spør jeg meg om hvem som blir hardest rammet av skjevfordelingen av kapitalstrømmen. Små og mellomstore spillesteder over hele Norge har ikke hatt den samme økningen i billettprisene som de største live-arrangementene. Et kjapt søk på konserter i min egen hjemby Stavanger viser at prisene ikke har steget nevneverdig siden før pandemien, selv om vi vet at alle kostnader knyttet til konserter har hatt en massiv økning.

Livealbum

Inn i det ukjente

Mitsuko Uchidas tolkning tar vare på det visjonære og tvetydige ved den sene Beethoven.